В четверг, 11 декабря, кинопрокаты России открывают показы ленты «Дорога ярости». Картина повествует о военнослужащем, чьи юношеские годы прошли на рубеже с Афганистаном. Спустя два десятилетия он вновь оказывается в этих краях, чтобы вызволить дочь из рук заклятого противника. Руководил съёмками Олег Фомин. Главные образы воплотили Максим Дрозд, Анфиса Черных, Павел Чинарёв, Артём Ткаченко, Алёна Бабенко и другие. Локациями стали Ленинградская область и Таджикистан. Более детально о кинопроекте рассказывается в статье.
На большие экраны выходит «Дорога ярости» — экшен от создателя сериальных проектов «СМЕРШ», Next и полного метра «День выборов» Олега Фомина. Основные персонажи совместной российской и таджикской постановки сыграли Максим Дрозд («В условиях военных действий»), Анфиса Черных («Географ глобус пропил»), Павел Чинарёв («Мажор в Дубае»), Артём Ткаченко («Вампиры умеренных широт»), Алёна Бабенко («Молодёжная лига. Новое поколение»), Екатерина Стеблина («Марш Турецкого»), Сослан Фидаров («Челюскин. Первопроходцы»), Артур Ваха («Проверка на беременность»), Махмадсаид Шохиён («Шурави») и иные актёры.
Сюжет разворачивается вокруг российской документалистки Кати Марковой (Анфиса Черных), прибывшей в Таджикистан для съёмок. Края ей знакомы — детство героини прошло у афганской границы, где нес службу её родитель Юрий Марков (Максим Дрозд).
Вместо творческого процесса девушка оказывается в заложницах у местного авторитета Басира (Сослан Фидаров). Преступник требует расплаты: Юрий много лет назад лишил жизни его родственников при задержании контрабандистов. Чтобы спасти дочь, отставной военный возвращается туда, где прошла его молодость.
Там он встречает боевого товарища (Махмадсаид Шохиён), дослужившегося до полковника, и бывшую медсестру (Алёна Бабенко), сохранившую сердечную привязанность к главному герою.
На пути Маркова встают новые лица, сыгравшие неоднозначные роли в этой истории. Вместе с дочерью ему предстоит переосмыслить прошлые ошибки, а Катя по-иному взглянет на своё детство и близких людей.
«Нечастый жанровый представитель»
Руководитель отдела Ассоциации кинотеатров по фильмокопиям и продвижению Роман Исаев охарактеризовал проект как «нечастого жанрового представителя» на отечественных экранах.
«Как известно, современные продюсеры преимущественно создают сказки… Экшенов, триллеров, содержательных драм катастрофически мало. Зрителю не хватает стабильности в любимом жанре. В этом контексте «Дорога ярости» демонстрирует смелый пример для подражания среди российских киноделов», — подчеркнул эксперт.
Производством занимались студии «Лендок», «Точикфильм» (дебютное сотрудничество с таджикским партнёром) и один из федеральных каналов. Основной съёмочный период прошёл в Таджикистане, запечатлев современный Душанбе и живописные горные ландшафты.
Поддержку оказали Министерство культуры и оборонное ведомство Таджикистана. Для съёмок военные предоставили настоящее боевое оружие вместо макетов.
Особенностью стали архивные кадры из Монголии 1980-х, показывающие будни советских военнослужащих и их семей, органично вплетённые в художественную канву.
Судьбы людей и государств
Драматургическая линия картины теряет чёткость из-за смешения концепций. Продюсер Алексей Тельнов отметил, что изначальный акцент на глубине отношений героев сменился ориентацией на зрелищность.
«По моему мнению, фильм претерпел серьёзные изменения… Пришлось переработать сценарий, который мне виделся более пронзительным. Мне хотелось отразить историю нашей общей страны и человеческих связей», — прокомментировал Тельнов.
Эти замечания обоснованы. «Дорога ярости» балансирует на грани двух форматов.
Конфликт поколений мог бы стать основой мрачной социальной драмы с жизненной достоверностью, но фрагментарность изложения мешает погружению в персонажей.
С другой стороны, динамичный боевик с перестрелками и преследованиями также имеет потенциал. В картине угадываются черты качественного жанрового кино: возвращение героя-изгоя, напряжённые погони, эмоциональные прощания, моменты самопожертвования второстепенных персонажей.
Однако эффекта не достигается: не хватает эпичности крупных экшен-проектов. Проблемы заметны в композиции, ракурсах, цветовой гамме и музыкальном оформлении. Батальные сцены выглядят театрально, хотя дополнительные спецэффекты вряд ли исправили бы ситуацию.
В результате кинолента не стала ни правдивой драмой, ни захватывающим блокбастером, способным безоговорочно увлечь аудиторию.
