20 ноября в отечественные кинотеатры поступает фантастическая кинолента «Авиатор» авторства Егора Михалкова-Кончаловского, созданная по мотивам одноимённой книги писателя Евгения Водолазкина. В главных ролях задействованы Константин Хабенский, Антон Шагин, Александр Горбатов, Евгений Стычкин и Алексей Кравченко. Картина представляет собой не дословное воспроизведение литературного материала, а скорее самостоятельную творческую интерпретацию. Как подчеркнул Водолазкин, ленту и роман связывает не фабула, но общая философская концепция. События фильма происходят в 2026 году, однако сознание центрального персонажа целиком поглощено образами прошлого, из которого специалисты извлекли его посредством пробуждения после криоконсервации.
В основе фильма, выходящего в российский прокат 20 ноября, лежит произведение Евгения Водолазкина. Режиссёром выступил Егор Михалков-Кончаловский.
В проекте приняли участие Александр Горбатов («Сердце пармы», «Ржев»), Константин Хабенский («Географ глобус пропил», «Метод»), Евгений Стычкин («Нулевой пациент», «Этерна»), Дарья Кукарских («Натали и Александр»), Илья Коробко («Анатомия сердца»), Ирина Пегова («Экипаж»), Евгения Добровольская («Участок»), Софья Эрнст («Любовь Советского Союза»), Алексей Кравченко («Иди и смотри»), Антон Шагин («Ополченский романс») и другие актёры. Музыкальное сопровождение создал композитор Максим Фадеев.
Литературную основу разработал Юрий Арабов («Господин оформитель»), для которого эта работа стала завершающей в карьере. Вскоре после завершения сценария автор скончался.
«Наше взаимодействие проходило через интернет-платформы. Юрий Николаевич находился дома, обсуждения велись по несколько часов. Несмотря на обстоятельства, Арабов выполнил работу блестяще», — поделился в беседе Евгений Водолазкин.
Затем сценарный материал дорабатывали режиссёр Михалков-Кончаловский, а также Олег Сироткин («Враг у ворот») и Мирослав Станкевич («Большой дом»).
Для Евгении Добровольской, исполнившей роль супруги профессора Воронина, эта кинолента также стала последней работой.
«Идейная близость сохраняется полностью»
Литературный первоисточник впервые увидел свет в 2016 году, был неоднократно переиздан, переведён на иностранные языки и отмечен литературной премией.
Сюжет книги повествует о Иннокентии Платонове, рождённом в 1900 году, пережившем революционные события и оказавшемся на Соловках как участник научного эксперимента по заморозке. Пробуждённый в современности врачом Гейгером, герой восстанавливает воспоминания через ведение дневника, составляющего основную часть повествования.
Значительное место в книге отведено образу возлюбленной Платонова, уже ушедшей из жизни к моменту его возвращения, как и все близкие ему люди прошлого.
Режиссёр подчеркнул, что создатели стремились передать на экран эмоциональную атмосферу и глубину переживаний персонажей литературного произведения.
«Однако кино — самостоятельное искусство, вмещающее творческое видение всех участников процесса», — добавил создатель.
Он отметил, что индивидуальность восприятия неизбежна, поскольку каждый человек «опирается на личный опыт пережитых событий».
Евгений Водолазкин подтвердил, что фильм стал не буквальной экранизацией, но идейным продолжением его романа:
«Многие ошибочно оценивают близость исключительно через схожесть фабулы. Несмотря на формальные различия, внутреннее единство между фильмом и книгой сохраняется в полной мере», — заявил писатель на московской премьере.
«Ответы остаются за зрителем»
В кинематографической версии сохранены ключевые персонажи и философская концепция, однако соотношение ролей и сюжетные линии подверглись значительной трансформации. Доктор Гейгер (Хабенский) превращается из второстепенного персонажа в центральную фигуру, смещая на периферию самого Платонова (Горбатов). Лента акцентирует современные научные поиски методов радикального продления жизни.
Согласно киносценарию, Гейгер занимается исследованиями криоконсервации, спонсируемыми его другом Виктором Желтковым (Стычкин), который стремится дожить до времени излечения своей наследственной болезни.
Анастасия в киноверсии представлена молодой женой учёного, мечтающей о материнстве, тогда как Гейгер откладывает этот шаг, ссылаясь на занятость исследованиями.
После успешной разморозки Платонова Анастасия проводит с ним всё больше времени, что приводит к кризису в её отношениях с супругом. При этом сам персонаж видит в ней лишь отражение своей погибшей возлюбленной, оставаясь эмоционально отстранённым от современных реалий.
На протяжении действия герой демонстрирует равнодушие к технологиям и обществу будущего, словно сохраняя частичную «неразмороженность» сознания. Этот художественный приём, по замыслу авторов, визуально контрастирует с его яркими эмоциональными реакциями в воспоминаниях о прошлом.
Различие эпох подчёркнуто визуальными средствами: современные события показаны в светлых, богатых интерьерах, тогда как образы прошлого представлены мрачными коммунальными квартирами и соловецкими камерами.
Персонажей настоящего раздирают внутренние противоречия: Гейгер балансирует между научным долгом и ревностью, Желтков — между показным оптимизмом и страхом перед болезнью.
Фильм исследует проблему восприятия времени. Как отметил режиссёр, фильм скорее ставит вопросы, чем даёт готовые ответы:
«Зритель волен самостоятельно сформулировать выводы, насладившись визуальным и музыкальным воплощением нашего творческого замысла. Мы — люди со всей присущей нам абсурдностью и парадоксальностью».
